時間：2008年6月24日下午

　　地點：中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

　　采訪：陳子游 (《畫風(fēng)》、《中國畫年鑒》副主編)

　　整理：陸虹(《畫風(fēng)》、《藏畫導(dǎo)刊》執(zhí)行主編)

　　此文發(fā)表于《2007中國畫藝術(shù)年鑒》

　　主編：邵大箴 河北美術(shù)出版社 2009年1月出版

　　旅德期間個展

　　黃華三是現(xiàn)在中國的藝術(shù)院校教水墨的教授中很不同的一位，他所有的教學(xué)理念與他的經(jīng)歷有關(guān)，他曾經(jīng)有10年的中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)經(jīng)歷， 10年的德國學(xué)習(xí)與創(chuàng)作的經(jīng)歷，以及近10年從教的經(jīng)歷。這一切使得他倡導(dǎo)一種以水墨為媒材，不懼舊的中國畫的教育方式。他不要求臨摹，突出個人風(fēng)格，認(rèn)為筆墨技術(shù)是在長期錘煉中逐漸形成的。為此，他的學(xué)生在今天畢業(yè)就失業(yè)的嚴(yán)酷就業(yè)大潮中，顯得很突出，不僅獲獎，辦畫展，還能一畢業(yè)就充分感受到職業(yè)藝術(shù)家的自在。而他自己在創(chuàng)作中所遵循的傳統(tǒng)意識依然很強(qiáng)烈，他內(nèi)心所向往的，是他的學(xué)生要在不斷的實踐中才能理解的那種文化的回歸與融合。

　　男人體

　　陳子游(以下簡稱“陳”)：黃老師，您之前的藝術(shù)歷程分別是由中央美院讀書和德國留學(xué)兩個藝術(shù)階段組成的，正因為這兩個完全不同的教育背景，會讓你有所選擇，有所感悟。同時，也看清中國藝術(shù)與西方藝術(shù)二者目標(biāo)的差異和思維方法的不同，正因為你站在中國本土以外的視角來看當(dāng)下中國畫的現(xiàn)狀，可能與身在其中的畫家不一樣，主要是對藝術(shù)的態(tài)度。當(dāng)下也恰恰需要這樣的立場，需要這樣的角度。請問，你從德國回來后，可能會讓你感覺到一種不適應(yīng)，沒有溝通和銜接，國內(nèi)的藝術(shù)現(xiàn)狀是否會與你回國前希望的不一樣?與你的期望值有多少差別?

　　黃華三(以下簡稱“黃”)：還真沒有什么期望，也沒想過。回來會變成個什么樣子，覺得無論變成什么狀態(tài)，都是正常的。也沒有想把自己定位在哪個圈，畫成哪樣的畫，都沒想過。因為喜歡教師這個職業(yè)，正好有個機(jī)會，就回來了，特別簡單。

　　陳：我們想知道，你在德國學(xué)習(xí)和工作了10年，德國的藝術(shù)學(xué)院和歐洲其他地區(qū)的藝術(shù)環(huán)境及人文資源，在你看來，跟我們中國今天的文化生態(tài)有多大的差異?

　　黃：確實很不一樣。這些年，我們來來回回很多次，感受到兩種文化各自的優(yōu)勢和差異。比如說，剛才你講的藝術(shù)態(tài)度，人的心態(tài)吧。比較而言，會發(fā)現(xiàn)今天國內(nèi)的人，無論是生活還是藝術(shù)，都比較復(fù)雜、比較瑣碎、比較物質(zhì)，注重實際的東西多，對眼前利益看得很重，和國外(歐洲)那些真正熱愛藝術(shù)的人相比，有很大的差別。那些不管東方、西方熱愛藝術(shù)的人們來到德國，即使知道畢業(yè)也會失業(yè)，仍然克服很大的困難，更多的也是物質(zhì)困難來學(xué)習(xí)，都很虔誠地對待生活對待藝術(shù)，都很平和，因為有一種信念在。

　　陳：這是最關(guān)健的。

　　黃：而國內(nèi)學(xué)繪畫的孩子們，有時真是要服從家長的選擇。并不是由衷地?zé)釔鬯囆g(shù)。在今天的教學(xué)和創(chuàng)作中，當(dāng)我們在欣賞、評判那些己有名望的畫家的作品時，看到他們當(dāng)中大多數(shù)的技法、構(gòu)圖、意境和我們(離開國內(nèi)10年)走之前沒很大的變化，甚至，會感受到他們中很多人學(xué)西方藝術(shù)家的作品，學(xué)得很像，很多人的圖式上都有西方大師的影子。

　　旅德期間藝術(shù)實踐003

　　旅德期間藝術(shù)實踐002

　　陳：這不奇怪，有人把這種手法稱之為融合。

　　黃：可能說借鑒準(zhǔn)確一些。我們許多走在水墨前沿的畫家(主張試驗水墨的畫家)，畫出來的作品，都是學(xué)西方20世紀(jì)60、70年代的觀念和圖式，在繪畫的美學(xué)進(jìn)程中，顯得太老套了。而另一方面，很多中國畫的展覽，又跟十多年前差不多，模式化的東西太多。藝術(shù)氛圍給我們的感覺，沒啥激動人心的，比較失望。但是，讓我自己拿出激動人心的作品也不是那么容易。

　　陳：有時，對某種事物的期望越大，失望也越大。

　　黃：這些年，我也確實有著很獨特的個人體驗，出國之前，我在中央美術(shù)學(xué)院寫實水墨人物畫室，主要承襲了以徐悲鴻、蔣兆和等先生的藝術(shù)思想，尊重對象，講究塑造能力，畫得特別寫實，看重對象的形質(zhì)重于筆墨或表現(xiàn)，把對象的現(xiàn)實放在第一位，刻劃對象的訓(xùn)練，成了從附中到本科學(xué)習(xí)的唯一課題，而筆墨訓(xùn)練或?qū)P墨的理解，完全承襲了一種套路，每個人畫出來的人物作品都差不多，同學(xué)們較勁看誰畫得更像模特。出國以后，差別很大，深深地感受到德國藝術(shù)教育不一樣。在國外第一次畫人體時，我和我的太太高毅看到班里的同學(xué)，似乎沒有人會畫畫似的，我想，我可是中國中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的，畫給你們看看，趕緊表現(xiàn)了一下，以為可以獲得雷鳴般的掌聲支持呢，結(jié)果，發(fā)現(xiàn)沒人理你，大家都按自己的感覺和思路畫，畫什么樣的都有。表現(xiàn)、抽象、極少主義等完全自主，很開放地讓同學(xué)們發(fā)揮，有日本、阿拉伯國家，也有歐洲和美洲國家的同學(xué)，這種氛圍本身就不會有限制，他們主張個性化。這個過程我們適應(yīng)了許久，后來遇到了非常善于表達(dá)的PETER TUMA教授，帶我們看展覽、對話、思考，很長時間，我們才從抄襲對象(寫實畫法)過度到表現(xiàn)的畫法，一到畫表現(xiàn)又出現(xiàn)問題，畫得幾乎又跟對象毫無關(guān)系，因為腦子里并沒有理解，后來做了一批純抽象的作品，慢慢發(fā)覺這也不是很對，起碼和自己內(nèi)心的感受不太契合?？傊诘聡睦L畫經(jīng)歷確實是東尋西找，費勁摸索的階段。

　　陳：是一種洗腦的過程。其實，環(huán)境改變?nèi)?，改變觀念，改變態(tài)度!

　　黃：回國后，感覺特別強(qiáng)烈的一點，就是不管畫什么，除了自己的面貌以外，畫中的氣息、味道一定應(yīng)該是我們中國的，要遠(yuǎn)離“異國情調(diào)”;水墨畫創(chuàng)作從文脈的角度講需要跟我們的傳統(tǒng)對接上。當(dāng)然傳統(tǒng)究竟是什么?怎樣理解傳統(tǒng)，怎樣傳承?是唐宋以前?還是之后的某種圖式等等，是摹仿還是開拓?我們還可以探討。

　　(未完待續(xù))

　　黃華三

　　1966年出生于四川成都。

　　1980-1984年 就讀于中央美術(shù)學(xué)院附中。

　　1984-1988年 中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，獲學(xué)士學(xué)位。

　　1988-1990年 中央美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生，獲碩士學(xué)位。

　　1991-1995年 德國漢諾威FH學(xué)院造型藝術(shù)系研究生。

　　1995-2000年 自由藝術(shù)家，生活、工作于德國。

　　2001年至今任職中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。

　　現(xiàn)為中國人民大學(xué)教授、藝術(shù)學(xué)院繪畫系主任。

　　中國畫學(xué)會理事。

　　中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)教育委員會委員。

　　參展：

　　曾在國內(nèi)外舉辦過30余次個人畫展，作品參加了深圳水墨雙年展 、靈感高原——中國美術(shù)作品展、天山南北——中國美術(shù)作品展、浩瀚草原——中國美術(shù)作品展、水墨中國——中國當(dāng)代國畫精品展、中國美術(shù)世界行——中國當(dāng)代美術(shù)精品展、 在時代現(xiàn)場——全國寫生作品展、七彩云南、多彩貴州——中國美術(shù)作品展等重要畫展。

　　出版：

　　《華三水墨世界》

　　《當(dāng)代中國畫研究——黃華三》

　　《中國人物畫大家——黃華三》

　　《學(xué)院派精英——黃華三》

　　《中國近現(xiàn)代名家畫集——黃華三》

　　《水墨大觀——黃華三卷》

　　《黃華三水墨作品集》